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品薛合新草書
林俊
揮灑自如、沉著痛快、清
野狂逸、無跡可尋——近日拜讀薛合新先生丈二橫幅大草的印象，回想2006年我在友人處得見他的書法掛歷時，先生的書法深深吸引了我。他把懷素《論書帖》那種清雅勁健、行云流水的筆勢，雄奇風流的氣息發(fā)揮得淋漓盡致，給我留下了深刻的印象——這如果說是一種線的表達，不如說是一種境界的言說。
“ 一個藝術家乃至一種藝術風格的形成，往往會受到時代、地域以及時風的制約和影響”。（見《林俊談中國書畫名人100家·賈平凹》）在近現(xiàn)代書法史上，陜籍的藝術家挾著得天獨厚的文化資源和自己的才識遨游于此種境界，藝術是相通的、傳承的。薛合新先生的清野狂逸書風來自于長安古道的源遠流長、秦雄漢厚的人文精神。
先生和我擺書法龍門陣時說：“草書法度森嚴，須多讀帖、臨帖，拘守一家，則難以擴張。而真正寫好草書，功夫盡在草書以外。草書表現(xiàn)著書家的學識修養(yǎng)、胸懷、閱歷及境界。是書家對社會乃至宇宙萬物的理解。”薛先生經(jīng)歷豐富，從軍、經(jīng)商、從政，然而他就是在這種“奇崛”的人生歷程中，不拘一格的擴充自己的視野，不僅“把古人帖中資源快速地變化成自己的書法生產(chǎn)力”，而在工作中“江山開眼界，風雪煉精神”，“搜盡奇峰為草書”，不論做什么工作，或涉獵哪個藝術門類，均能化為自己書法的滋養(yǎng)。他喜音樂、擅詩聯(lián)、寡言語、重義氣、吃穿不講究，唯獨對書尤其對草書如癡如醉，時時一副幸福的樣子。他曾說：書法是我業(yè)余中的“專業(yè)”，練書四十余年，從喜歡到追求到癡迷，不知不覺中已經(jīng)把書法與感情和生命融為一體。
薛先生少愛詩書畫，臨池不輟，業(yè)余時間多侵淫于書法之中，自謂四十作草。在傳統(tǒng)的書法學習中，他涉獵廣泛，晉之二王、唐之張旭、懷素、宋之米黃、明之祝枝山、董其昌，更上追北魏石刻，章草漢簡。不過觀其揮毫之際可知，他平時喜愛的，尤屬古代書家中，狂逸跌宕，清奇勁朗，不拘法度的寫意一路。從其用筆而看，內(nèi)涵而遒勁、骨豐而狂逸，筆暢而俊奇，容易看出得張旭、懷素為多；從其章法上說，大起大落，連綿不絕，空靈跌宕，又使人從中感受到祝允明，董其昌、王鐸之率意天成之趣。
從《大公報》出的《薛合新書法鑒賞》來看，形式多為豎幅，沉著痛快，狂野勁逸，氣勢之大，可直通明人。當屬大家之書。分行布白似信手拈來，又最見作者經(jīng)營之匠心。多則一行繁星之數(shù)，少則一字獨立稱奇，字面的章法中，時縱、時橫、時聚時散、時急速時緩遲。跌宕生姿，可見先生搜盡奇峰化為草書之功。薛先生作書不擇筆，多用長鋒羊毫，并善利用其特有的伸縮彈力和蓄墨量，水墨并用，酣暢淋漓，飄逸靈動，點、團、線交混結(jié)合，有豐富的視覺效果和醉人的水墨藝術感染力。
新年之際，有幸欣賞了先生的丈二長卷，不僅顯現(xiàn)了書家深厚的傳統(tǒng)筆墨技巧和功力，而且也將書家良好感覺和洋溢的藝術個性淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。薛先生的藝術格調(diào)是清野狂逸離俗的。言其格調(diào)高，是因為他的書法確乎“爽爽有一種風氣”，狂野而不失清逸的風格從古典狂草中溢出，在體勢和筆致上透露著顛張狂素的狂野，王鐸張芝的外拓，董其昌、傅山、林散之的蒼涼清致，卻又形成了自我的面貌，點畫擒縱提按融古法而不拘泥，墨韻蒼潤變化一任天機。平中寓奇，野狂不涉詭怪，揭示出書家良好的傳統(tǒng)修養(yǎng)；言期不俗，是因為書家深知“真以點畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”之理，卻又能自出機杼，寫出個人的真性情，真襟度。把書法的功、技、意、情、趣和諧揮灑于書作中，一直是草書大家心儀手追的高境界。今天薛合新先生將我們領入了此種境界。
這種境界，便是“清野狂逸”的境界。
薛先生的書法，呈現(xiàn)出多種風格面目：《云天遠》、《丹心》等件，下筆果斷，生辣雄渾；《南臺靜坐》和《結(jié)廬》橫幅平如止水、靜似幽蘭、簡直不食人間煙火；《滾滾長江》、《張燈結(jié)彩》豎幅，豪放恣肆，鋒芒顯露；《上善若水》一筆成書，筆勢圓勁跌宕，節(jié)奏感強。他的行筆結(jié)字，妙造自然；方圓變化，以心運神，達到心手合一的境地。書風既融會了詩學的禪理，表現(xiàn)出恬淡清色，天機自然的渾成韻致；而又不失鋒棱，顯示出錚錚傲骨與豪縱之氣。縱觀草書一脈，至董其昌一出，以簡潔虛和，蕭疏逸勝，得靜之趣；倪天璐，黃道周，王鐸又為一大宗，以奇兀縱橫，跌宕沉雄勝，得動之韻。薛先生得兩宗之長，可謂杰出大草書家。
薛合新先生的思想很有些“禪味”，從和我擺龍門陣得知他尚“淡”、尚“空”，當我細細品味了他的作品之后便確信了這是他人生的信條。“禪”、“逸”是對精神回歸，精神自由的渴望，是精神騰飛和精神的升華，但騰飛不能沒有支點，更不能把“書法引擎裝拖拉機上”。對此，先生十分清楚。他雖然尚“不經(jīng)意”、尚“無意為之”，但一刻也沒有放松對經(jīng)典書法的關注，從二王、旭素、山谷、枝山、右任、沈鵬等大家的草書，他都傾注極大的熱情和全部精力進行心臨手追。因此，薛先生的成功是建筑在對線條深遂的理解和嫻熟馭力之上的，而不是信手而來的“偶得”。他的作品如其人，沒有刻意安排故意扭動的成分，沒有超男表演的樣子，一切都像他的思想一樣：平、淡、散、簡，與世無爭，又像他的性格一樣：熱情、奔放、率直。
在線條和格調(diào)運用上，他完全遵循輕重、虛實、斷連的規(guī)律，一任揮灑，在注意布白一氣貫注的前提下，他時時運用橫向的拓展、盤旋、呼應，因此他的草書形成了一種疾風暴雨般的逼人氣勢，恰似暴風雨之際的枯草落葉在狂風中翻卷。因此每幅作品的整體感極強烈。具有身臨其境的感染力。“筆墨當隨時代”，這是一切藝術前進發(fā)展的規(guī)律，如果一切草書都按王羲之的模子寫，張旭、懷素、傅山又豈能名貫書史？薛先生長處在于了無顧忌，揮毫之際，以我之筆墨，散我之胸臆，“達其性情，形其哀樂”。故我欣賞薛先生的作品在于他較為準確地把握了書法的時代脈搏，我以為他“氣掀墨海筆吞鯨”的大草必將在中國書法史上占一席之地。
薛先生的揮索是多方面的，以他的修養(yǎng)和閱歷，這種探索，不僅為我們帶來了新的風格、新的節(jié)奏，在那探索的后面，他為我們帶來了新的藝術思路。
“ 思路決定出路”，要創(chuàng)作出獨特風格的作品，是離不開修養(yǎng)和傳統(tǒng)的，但修養(yǎng)和傳統(tǒng)并不是目標。創(chuàng)作有個性的藝術，必須是有個性的人，但有個性的人未必能創(chuàng)造有個性的藝術。我們走進薛合新先生，并期待這位草書領域成功的開拓者，不要停步，不斷否定自己，在向高處艱難攀登中反復悟“道”，在一路省“悟”中繼續(xù)苦奔，披荊斬棘，穿越時間隧道，與古賢把盞，擁抱人煙絕跡處的燦爛！ |
