當代畫家中，擅長畫獅虎的，肯定不止穆振庚先生一位；但是若說癡迷于畫獅虎，穆振庚的名字絕對值得提一提的。
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據我對他的了解，癡迷于獅虎，以至于走火入魔，我是相信的，抑或是脫胎換骨，我也是不懷疑的。看到先生的近作，我更加相信，他已經經歷了走火入魔的痛苦，最終完成了一次脫胎換骨、破繭成蝶的蛻變！
說到“脫胎換骨”，原為道教用語。指修道者得道以后，就轉凡胎為圣胎，換凡骨為仙骨。用到繪畫上，應指畫家的一次完整的進步與飛躍。
蛻變，意味著氣勢的飛躍。近作中，我們不僅看到，大氣依舊大氣，虎頭三絕依然很絕；更能領略的是，大氣的更加大氣，叫絕的更加叫絕。大氣，不僅是尺幅更大，丈二八尺的作品越來越多，迎面撲來的雄渾與震撼，會讓人頓感緊張，而后不覺喝彩。令人叫絕的，早已從虎頭生華開來，擴展到全身，乃至雄獅，獵豹，各個精神抖擻，盡顯王者雄風。
蛻變，意味著構圖的精美。以往作品，少則一兩只，多則五六只，構圖相對簡單；如今，或群獅，或虎群，或獅虎豹合群，精妙的處理于合適的背景之下，該填實者填實，該留空者留空，將獅虎之“行走坐臥，千姿百態”，生動地展現于紙上，直取獅虎之“魂魄”，令觀者越看越是喜愛，往往流連忘返，愛不釋手。
蛻變，意味著技法的完善。大畫家賈又福說過這么一句話：“宏觀探道，徽觀探真”，原說的是山水的微觀與宏觀的關系，但是用在穆振庚的獅虎畫上，似乎更為貼切。穆振庚所畫獅虎，多為巨幅，宏觀處理，都在整面墻上完成，對畫家心胸氣魄、大局、方向都是嚴峻的考驗，對畫家的體力也是個不小考驗。微觀處理，涉及到局部的細處，既要服從大局，還有精致細微，也非易事。穆振庚于此深有心得的是：精細不一定筆墨多。寥寥幾筆，有精有微，有線有墨，恰到好處，才是玄妙。于此，穆振庚在宏觀與微觀的關系處理中“得法”，探索出一條屬于畫家自己的通向“真理”的“大道”。
這次蛻變，是一次質變，所有的質變，都是量變累計所產生。我們知道，這背后的量變很多，說起來都是故事。穆振庚先生仿佛把這些故事寫成了日記，嵌入這些畫作之中，給我們講上幾天幾夜，也講不完，只有深深的閱讀他的作品，發揮想象的余地，才能有所領悟。但是下面這些，絕對不是我們想象出來的：
連續幾個月的與世隔絕，老僧入定般的苦思冥想，無數個日夜的和衣而臥，不知疲倦的潑墨揮毫……
這次蛻變，與其說是一次農民畫家到職業畫家的蛻變，不如說是一次畫家的自我升華，由里向外，以期超“凡”入“圣”……
（穆振庚個人主頁：www.muzhengeng.com 本文作者：文化中國總編 高松）
