【和諧中國網hxzg.net保定報道（謝連路)】閻夢周（1914―1993），保定曲陽人，曾任中國美術家協會會員、中國書法家協會會員。早年師從國畫大師陳半丁、胡佩衡等。1949年畢業于北平華大美術系，后在中央美院從事美術設計工作。建國初期，中央人民政府第一塊牌匾、北京市人民政府第一塊牌匾、中國第一屆政協會標、國書上的燙金隸書、毛澤東主席頒發的任命書上的書法墨跡，均出自他的手筆。后又任中國人民大學出版社高級美術編輯。
為毛澤東主席書寫任命書
閻夢周先生自幼酷愛書畫藝術。上個世紀四十年代畢業于北平藝專、北平華大美術系，師從書畫名家陳半丁、胡佩衡，入正統學府深得名家教誨，求得中國書畫藝術真諦，并學得西方繪畫理論與技法。名校名師良好的藝術環境，為閻老奠定了扎實的書畫基礎。當年與閻老一同學習的校友們，如今均以成為名譽中外的知名書畫家。雄厚的書畫實力，加之閻老“鐵杵成針”的辛勞勤奮，與他特有的書畫天賦，使閻老步入進名家匯聚、文人如林的北平城，成為北平書畫界中的一員。不久，閻老出眾的書畫才華，被傅作義將軍看中，最終成為傅將軍的秘書。那是傅作義先生為閻夢周打造了優逸的創作環境，使閻老的書畫技術得到了突飛猛進的發展，從而奠定了閻老在書畫界的地位，成為全國有影響的知名書畫家。出眾的才華被社會承認，同時也得到國民黨總裁蔣介石先生的重視。在蔣介石撤離大陸時，為了爭奪人才，蔣介石送給張大千兩張去臺灣的飛機票，同時送給閻夢周先生四張飛機票，讓閻老全家一同去臺灣，但閻老看透了舊政權的腐敗，加之不能忘記傅作義對他的知遇之恩，便毅然放棄了去臺灣的機會，留在大陸陪同傅作義將軍一同起義，成為新中國書畫家隊伍中的一員。
新中國建立后，閻老被分配到中央美院“實用美術工作室”工作。后又被派到全國政協第一屆大會及新中國開國大典美術設計工作。組織上將書寫“中央人民政府”第一塊牌匾,“北京市人民政府”第一塊牌匾，和政協全國第一界會標的重任交給了閻老，而且最讓閻老終身自豪的事，當時毛澤東頒發第一屆中央人民政府任命書，也是組織上交由閻老書寫的，這是中央人民政府對閻老才華的確認，此榮譽是一般人無法得到的。從此閻老藝術地位在全國得到了認可。
從閻老的早期書法作品中，人們便可看到，閻老得此榮譽之必然原因。閻老書法獨特性在于，他將歷代名家書法之精髓貫入其中，將其廣博的學識及創作時的激情通貫融合，從閻老的書法作品中，人們可以看到行筆之隨意，在他的作品中，中鋒偏鋒并用，方圓立筆并舉，虛實兼融，結字樸實無華，矯健俊逸，剛柔并濟，遒麗通容，故而他的書法氣勢開張，氣度軒昂、端莊、沉穩大氣。故而得到社會上的重視。當年國民黨元老四大家族之一的陳立夫先生，國百年大壽時，筆者將閻夢周的書法作品作為祝壽禮物送與陳老，讓陳老十分高興。
四十年代的“江北蘭王”
閻夢周先生的書法藝術名揚海內外，而他的國畫也很有個人特色。早在上個世紀四十年代，閻老所畫蘭草，以天、人、物合一之境地被書畫界稱為“江北蘭王”。那時閻老的國畫作品在北平就很有市場。新中國建立后，閻老便加入了“中國畫研究會”與張大千先生的二哥，張善孖，李苦禪，王雪濤等多位書畫名家在一起切磋書畫技藝，探求中國畫的創新發展，那時的閻夢周無論是書畫的實力，還是在書畫界的影響力，絕非一般書畫家可比。
觀閻老的國畫作品，人們可以看到閻老的畫路很寬，工筆畫、寫意畫、山水、人物、花鳥樣樣皆精。作為“江北蘭王”畫蘭高手，我們從他的作品中悟出何為“半生竹子一生蘭”的國畫之寓意。1983年閻老為其三歲的孫女作了一幅《花葉并茂》，這幅蘭草作品以灑脫的筆墨，簡潔入神的構圖，體現出閻老獨特的畫風。居于閻老蘭草的代表作，許多書畫愛好者欲出高價購之，都被閻老的孫女婉言拒絕。
讀閻老的山水畫，人們從中可感悟到宋代李成、關仝、范寬的畫風“近視有千里之遙，望遠不離坐處”，同時又顯示出董源、王洗等名家鄒搡之法，體現出近代趙孟頫“畫貴有古意，書畫用筆兼融”的特點。集名家之長融己作品之中，在閻老的作品中處處可見。擅用山石之皺法是閻老作品的一大特點，在閻老不同題材作品的結構、布局中，他將芝麻皺，米點皺、斧劈皺、牛毛皺、荷葉皺、披麻皺恰到好處地運用于其中，體現了閻老山石紋理脈絡節后畫法的獨特性。《秋日山居圖》便是閻老將多種技法融于一體的代表作。
此畫系描述江南山水景色之作品。畫中的重山疊嶺為背，以寫實的“小橋流水人物”為主題近景，采用三遠透視之技法，多種皺法兼用，將傳統的筆墨技法，按現代之審美進行重組，運筆用色平和、秀麗、筆韻貫于結構中，使作品清雅又不失渾厚，讀后給人一種大自然與藝術的和諧相融之美，讓讀者陶醉于美景之中。閻老的家人告知筆者，閻老的畫為何充滿了生活氣息，那是閻老師從自然之故。早年閻老為得山水之靈感，遍游祖國山河大川，尋找創作悟性，使其創作的畫作總能顯示出勃勃大自然生機。
在國際收藏家協會藏存著一幅閻老的雪景圖，讓所有觀賞者贊美不止。此畫很有宋代范寬雪景之畫風，但閻老承古卻不泥古，他在采用傳統筆墨技法的同時，將西畫中的焦點透視與中國的散點透視技法相滲相融，工筆與寫意之法兼用，采用托作法，大塊留白渲染雪狀，采用干皺淡染之技突出雪厚之處，采用墨彩合用顯示雪之潔白，多種技法的運用，使畫面虛實相兼，層次分明，視野廣闊，加之作者將對大自然感悟所激發出的靈感貫于運墨之中，觀閻老的繪畫，給人一種身在此景的感覺。
閻老早年曾創作巨幅山水畫《云海松濤》，此畫結構豐滿，既顯示了南方山水之清秀典雅，又不失北方高山大川之氣勢，亭閣、小橋、青松翠柏、遠峰近嶺、浮云溪水盡收于作品中。此畫閻老將淺降與青綠相融，將皺、點、線統一成面與體，利用平靜的水面，與似隱似現的遠處山峰，襯托出流動飄渺的浮云，使畫面靜中有動、以動出神、以神注形，使畫面出現一種猶如夢幻中的世外桃源一般，讀閻老的這副山水作品，就好像讀一首詩，詩情畫意顯示出閻老雄厚的繪畫才藝，與眾不同的繪畫風格。這幅畫也成為閻老的傳世巨作。（來源：和諧中國網hxzg.net）
