建水紫陶是云南省建水縣的民間傳統工藝品，我國四大名陶之一，始于元末明初。用建水近郊五色陶土（紅黃青褐白）制作成型，經過書畫、雕刻、填刮、燒煉、磨光等工序，陶器色澤深紫，花紋雪白，叩聲如磐。
李海亮出生在建水，從小就對紫陶有所聽聞，興趣更是繪畫，大學選擇了美術專業。大學畢業后進入碗窯村紫陶作坊實踐，向當地幾位德高望重的老藝人學習。結合自己所學專業，匯聚眾家之長，海納百川，成立了百川出陶坊。
以陶為紙，既要保留筆墨的發備氣度及物象的神行具備，又要兼顧陶坯的不同弧面和濕潤狀態下的柔糯特性，捉毫濡墨需要有厚實的懸肘運筆的功底，這是建水紫陶的特別之處，也是李海亮數十年如一日創作的動力。
問李海亮最滿意的作品是哪件，他回答：“目前為止我還沒有最滿意的作品。”
書畫是建水紫陶的靈魂
中國家庭報：書畫之于建水紫陶，有何重要性？
李海亮：建水紫陶是以紫陶土坯為載體，充分運用書法，繪畫，雕刻，填泥，燒制，打磨為一體的陶器。書畫之于建水紫陶，是其中的靈魂，它有著我國陶瓷界“金石畫”之稱。
中國家庭報：在一整套制紫陶的工藝流程中，您為什么選擇了書畫裝飾藝術這個部分來創作？
李海亮：書畫裝飾是一個能很好表現內心靈魂的方法，有時很激情，有時很寂靜，有時胸懷大志，有時超凡脫俗。在紫陶上留下這些內心最真實的表現是可以永遠保存下來的。
中國家庭報：在紫陶上創作，最大的困難是什么？
李海亮：我認為最大的困難是紫陶器型的曲面，通過刻填來表達裝飾最初的想法，很難達到理想的效果。
中國家庭報：大部分的陶藝，畫完陰干上個釉，入窯燒成就完了。而建水紫陶工藝的創作過程，還多了兩個環節，書畫和刻填。您如何讓書畫和刻填都達到完美？
李海亮：這些作品大部分是我獨立完成的，常規產品方面我都是和刻填師傅合作。由于經常交流想法，她能很好融匯貫通，所以我們的合作還是很完美的。
中國家庭報：如何成為一個優秀的建水紫陶書畫家？一個好的書畫家一定能勝任建水紫陶的書畫創作嗎？
李海亮：勤學、苦練，踏踏實實深入建水紫陶中，能為之增光添彩就是一個優秀的建水紫陶書畫家。每個書畫家對建水紫陶都有著自己很獨到的理解，能否勝任建水紫陶書畫創作是需要時間來適應這種創作方式的。
“我一天的工作時間里，分成想紫陶和做紫陶”
中國家庭報：在建水，從事紫陶書畫創作的氛圍如何？有哪些優勢和不足？
李海亮：個人認為從事紫陶書畫創作的氛圍還可以，優勢是有大部分人認識到紫陶書畫創作對于紫陶的重要性，年輕人已經逐步加入到其中，有新想法，就有新創作。不足之處是部分師傅為了追求數量而達不到應有的品質。
中國家庭報：您每天有多少時間在做紫陶？大概一件作品做多長時間？您耗時最久的一件紫陶是哪件？為什么耗時這么久？
李海亮：我一天的工作時間里，分成想紫陶和做紫陶，只有想和做結合才會有好的作品出來。根據器型的規格來制作一件作品，為使它能達到自己想要的效果，還要兼顧成品率，都是在45天左右，復雜一些的會需要更長的時間去完成。目前為止，我耗時最久的作品是“童趣圖”的牛頭樽，因為裝飾工藝上需要重復繪畫刻填。
中國家庭報：有一種觀點說，建水紫陶做不出好茶壺。也有人說，宜興紫砂已經把壺做到極致，建水紫陶不能拿自己的短處去拼別人的長處，您怎么看？
李海亮：我認為紫陶與紫砂各有千秋，可以互相學習。把紫陶的陰刻陽填用在壺上，使壺在使用和觀賞的過程中更加賞析悅目。
中國家庭報：您是用氣化窯來燒制紫陶，還是用龍窯？您覺得哪個更好？
李海亮：我常用氣化窯來燒制紫陶，氣化窯燒制過程中方便控溫，成品率能達到70%—90%，節約資源，保護環境，燒成的作品我也很滿意。
中國家庭報：您如何看待建水紫陶的繼承傳統與創新、變革的關系？具體到您的紫陶坊，您是如何做的？
李海亮：建水紫陶需要在傳承基礎上不斷創新，通過變革才會有更長遠的發展。我經常組織作坊的工作人員學習、討論，通過到景德鎮，宜興丁山鎮參觀學習來提高自身作坊的創作水平。目前我創新了幾樣器型，嘗試其他的繪畫方法來裝飾。
中國家庭報：建水紫陶目前還面臨哪些問題？
李海亮：建水在古時候是中國西南方的邊陲重鎮，交通、信息不夠發達是制約它發展的主要因素。
如今，各級政府對建水紫陶的發展給予了高度關注和支持，它在慢慢發展，是需要一個時間階段的。建水紫陶的發展，目前面臨的問題是：首先，相關資金政策扶持不足；其次，缺乏技術人員儲備；第三，宣傳傳播力度不夠。
