巨幅長卷《黃土地的主人》之紅火大年（局部） 2009年
巨幅長卷《黃土地的主人》之米脂婆姨（局部） 2005年
巨幅長卷《黃土地的主人》之陜北老漢（局部） 2005年
巨幅長卷《黃土地的主人》之高原秋收（局部） 2006年
巨幅長卷《黃土地的主人》之陜北老漢（局部） 2005年
巨幅長卷《黃土地的主人》之安塞腰鼓（局部） 2006年
巨幅長卷《黃土地的主人》之紅火大年（局部） 2009年
巨幅長卷《黃土地的主人》之綏德的漢（局部） 2008年
——劉文西《黃土地的主人》（組畫）已創(chuàng)作完成《陜北老漢》、《米脂婆姨》、《綏德的漢》、《高原秋收》、《安塞腰鼓》、《紅火大年》，六組全長52米
2005年11月中旬，全國畫派會議上，著名畫家、黃土畫派創(chuàng)始人劉文西眾望所歸地當(dāng)選為全國畫派研究會主席。當(dāng)人們爭相傳閱著他的巨幅長卷《黃土地的主人》的部分光彩奪目的圖片時，熱誠的東道主不禁關(guān)切地問他說：劉老師，您的大名如雷貫耳，現(xiàn)已都是七十多歲的老人了，怎么還畫長卷，你的精力、體力能承受得了嗎？
同樣的話，自從《西部藝術(shù)報》首次披露了這一消息后，不知有多少關(guān)切劉文西的人曾當(dāng)面問過他，也曾問過他的忘年之交的朋友們。
那么，就讓我們走進(jìn)劉文西的內(nèi)心世界，來揭示一下他的根之所系，情之所在，心之所托的強(qiáng)大精神支柱吧！
對此，劉文西這樣認(rèn)為，他也不止一次地說：“作為一個藝術(shù)家，從置身于陜西起，我就把目光對準(zhǔn)了陜北。在這四十八個年頭里，我曾近80次去過陜北，足跡踏遍陜北26個市縣的鄉(xiāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)鎮(zhèn)，十幾次在陜北度過春節(jié)，結(jié)交了陜北數(shù)百個農(nóng)民朋友。可以說，我的血液里有一半的血液曾來自陜北，我的藝術(shù)細(xì)胞中絕大部分的營養(yǎng)都是陜北那塊土地為我供養(yǎng)的。”因而，塑造解放以后、改革開放以來，這兩個大的歷史階段中的陜北農(nóng)民形象，畫出他們的個性特點，畫出他們閃光的心靈，以手中的筆墨回報勞動人民，以實現(xiàn)人生最大的價值為精神支柱，便成了劉文西創(chuàng)作《黃土地的主人》的原動力。2005年2月8日，是農(nóng)歷大年三十，在北京一間寧靜的畫室中，劉文西莊重地攤開了宣紙，開始了創(chuàng)作巨幅長卷《黃土地的主人》這一浩大而艱巨的起稿工程。從這天開始一直到5月25日，他基本上都是在北京的畫室中度過的，很少接待人，也很少參加活動，且強(qiáng)忍著腰傷病痛的時時折磨，有時伏案竟長達(dá)十幾個小時，在長達(dá)半年的時間里，終于完成了巨幅長卷《黃土地的主人》中的《陜北老漢》的落墨和潤色。中間稍事休整之后，他回到西安，又分別于7月到8月、10月到11月完成了《米脂婆姨》的巨幅創(chuàng)作，12月再作添補(bǔ)、修改之后，如今呈現(xiàn)在我們面前的便是這兩組巨幅創(chuàng)作了。
雞年歲尾，應(yīng)劉文西先生之約，作為這兩組巨作的第一個讀者與觀賞者，我站在了這兩幅凝聚著劉文西大半生心血的畫作之前。
可以說這是我看過的國畫原作中最震撼人、最能觸動人的思維感情、最能引起人的共鳴敬仰膜拜的一幅大作了。《陜北老漢》、《米脂婆姨》共由8幅畫面組成，每4幅為一組。每幅高2.1米，寬1.5米，共計寬為12米，25.2平方米。繪有大小人物32個，動物3個，加之近景的花草、勞作場面；遠(yuǎn)景的村寨、山巒、高塬的渲染，仿佛就把我們帶進(jìn)了那個黃土起伏，古堡迷離，炊煙繚繞，信天游回蕩的黃土高塬之中。甚至不用多說，畫面上那些磕著煙鍋的老人，席地而臥的莊稼漢，曬谷揚(yáng)米的婆姨，撿拾米粒的村婦，天真憨態(tài)的兒童，洋溢著笑臉的少女，圍著人撒歡的小狗，都會告訴你，這就是從現(xiàn)實生活中走到大師筆下的陜北；這就是“源于生活，又高于生活”的大伙所喜聞樂見的陜北；這就是改革開放后，從貧窮、落后的枷鎖中掙脫出來，走向新生的陜北。劉文西從現(xiàn)實生活中摘取了幾朵盛開的山丹丹，又把它真實地還給了勤勞樸實的陜北人民。
而這一切都是在一年之中完成的。同時，除了伏案勞作，他抽時間參加的重大活動和公益活動還有：元月為印度洋海嘯大型書畫義賣活動，陜西省第四次文代會，安塞過大年，結(jié)合保持共產(chǎn)黨員先進(jìn)性教育活動赴榆林進(jìn)行文藝“三貼近”和“三下鄉(xiāng)”采風(fēng)活動，到井岡山、太行山體驗生活，赴揚(yáng)州參加畫展，秋收時赴陜北采風(fēng)，趕赴南昌參加全國畫派會議，赴京參加徐悲鴻紀(jì)念活動，參加浙派人物畫研討會，應(yīng)邀錄制中央電視臺的“藝術(shù)人生”，在西安美院還給學(xué)生搞了兩次美術(shù)講座，指點過不少前來求教的畫家的作品，還帶有兩個博士生，等等。當(dāng)然，這還不包括那些新聞采訪，各種場合需要應(yīng)付，加之劉文西年老體衰，身體多病，一勞累就雙腿浮腫，這其中的甘苦，艱辛，他又如何承受得了？僅此幾點，我和熱愛他關(guān)心他的所有讀者一樣，都不能不為之動容了。
然而，劉文西更看重的是將來。談及下一步的打算，劉文西神情莊重地告訴我，不管身體行不行，畫完這兩組，接下來我就要畫《安塞腰鼓》，依然按8幅，12米來畫，其實我積累的創(chuàng)作素材，《安塞腰鼓》恐怕20米也畫不完，但我想還是先把代表性的畫一畫。如果生命允許的話，我還想畫《綏德漢子》、《黃河艄公》、《陜北娃娃》、《陜北干部》……畫黃土地的民風(fēng)民情，畫陜北的男女老少、春夏秋冬，各種生活場景。這樣，先搞兩三年，再回過頭總結(jié)，該取舍的就取舍，該添的就增添，至于筆墨的運(yùn)用，我當(dāng)然會以中國傳統(tǒng)筆墨為主，但在刻畫人物上，我會適當(dāng)借鑒些西方的技巧，甚至色彩。但是色彩不是重點，景我也會少量畫一點，有時不畫也行，主要突出是人物。這樣搞個十年，就是百米長卷，然后把他們連接起來，就是一篇完整的《黃土地的主人》。但這是我的一個理想，還不知能不能如愿，就看老天爺能讓我活多長時間了。不過，我要告訴你和讀者的是，我是為藝術(shù)而生的，我會一直畫到我畫不動為止。說著，劉文西就站在《陜北老漢》的巨作前，凝視著畫面上那些熟悉的人物，好像又回到他夢魂牽繞的黃土地中去了。
就在我撰寫這篇文章的時候，正值中央電視臺熱播朱軍采訪劉文西的“藝術(shù)人生”，據(jù)說，收視率在中央電視臺同類節(jié)目中又創(chuàng)新高。我就想，人民是公正的，歷史也是最公正的。只要你為人民做過一點點好事，人民就會世世代代地銘記你。現(xiàn)今的畫家多如牛毛，自封為“大師”的過客們也屢見不鮮，但真正能為養(yǎng)育我們腳下的這塊土地樹碑，能為人民立言，能用生命擁抱藝術(shù)的又有幾人呢？劉文西青衣小帽沒有稱“王”也沒有自封為這“大師”那“大師”，但人民卻把他看成了我們畫壇上的一道豐碑，難道這不能說明一個問題嗎？這就是：為人民、為藝術(shù)而活著的人，歷史將永遠(yuǎn)記著他。反之，則速朽！
2008年10月
劉文西補(bǔ)充幾句：
我在1983年曾畫過13米的《陜北秋收》，1987年又畫了《安塞腰鼓》15米長，但我感覺不夠理想，所以在2006年開始重畫安塞腰鼓，畫到年底，12米長的《安塞腰鼓》完成了。2007年開始畫《綏德的漢》從元月到4月底完成了素描稿，不幸5月1日突然病倒，一直病在醫(yī)院，2008年5月出院病稍好轉(zhuǎn)，就開始創(chuàng)作，6月完成了《綏德的漢》，現(xiàn)在《紅火大年》已完成
