陳和蓮工筆人物代表作《大唐樂藝圖》部分
導語：上世紀八十年代，他用了八年的時間，幾經易稿繪制出的極具盛唐雄風的代表作品《大唐樂藝圖卷》，轟動一時，在當時的美術界也得到了很高的評價。今年7月，他應成功美術館、神州詩書畫報之邀來蘭參加采風活動，他就是中國美術家協會會員，重慶南方翻譯學院教授、重慶三峽學院教授、中國民族藝術家協會副會長、長江三峽書畫院藝術顧問陳和蓮教授。近日他再次接受本網記者采訪，在訪談中記者帶你走進他那傳奇而又跌宕的藝術之路。
陳和蓮寫意人物畫作
記者：陳老師，我了解到您青年時期曾長時間從事木版年畫的創作。2003年又發表了關于長江三峽地區民間藝術研究的學術論文。您能談談這些民間藝術對您國畫創作的影響嗎？
陳和蓮：中國民間美術對于推動中華民族傳統美術向前發展起著重要作用。他是中華民族文化大家庭中的一員，也是世界文化大家庭中的重要組成部分。由于“文”“野”之分，以往人們對于民間美術存有偏見，抱有歧視態度，往往以正統的“宮廷美術”“人文美術”的標準去審視它們，認為民間美術“粗俗”，不能登大雅之堂，是“下里巴人的”文化，更有甚者將一些特殊的民間美術打入“封建”“迷信”的范疇加以掃除，這是很不公正的。
三峽地區和其他地區一樣有著豐富的民間美術資源和遺產，并有著鮮明的文化精神和藝術個性。這種精神來自于這塊特殊的古老的巴民族，三峽民間美術古樸中透出清新，陽剛中兼具陰柔，大氣中蘊含細膩，祥和中略帶苦澀，他通俗而不低俗，狂放而不粗野，他比其他地區的民間美術更顯率真而單純，更顯鮮明而強烈。研究學習這些文化精神，為當今美術注入新的血液，如民間美術中的散點透視，平面構成，色彩的大膽強烈等等，都是當今擬人畫為主導的傳統中國大可借鑒之處。許許多多有造詣的中國藝術家都曾研究學習過民間美術精髓，并在其學術思想上產生無形的影響。
記者：陳老師，您用了八年的時間，幾經易稿繪制出的極具盛唐雄風的代表作品《大唐樂藝圖卷》，轟動一時，在當時的美術界也得到了很高的評價。您能簡單介紹這幅巨作的情況嗎？
陳和蓮：大唐文明是中華文明的象征，大唐帝國在中國歷史上曾經是國力強盛，經濟發達，文化繁榮的時期，璀璨的大唐文化在書法、繪畫、文學、音樂、舞蹈諸方面大放異彩。我在青少年時期就喜歡讀唐詩宋詞，對唐文化有較深理解。
上世紀八十年代中期有機會應大唐方舟影業公司特聘為電影《大漠紫禁令》作服裝及美術設計，工作需要進一步對唐代文化進行探索和了解，曾兩次去西北三省搜集有關資料，得圖數百幅，有意在電影結束之后以繪畫形式，畫一副反映大唐文明的美術作品，《大唐樂藝圖》便由此誕生。在創作中歷盡艱辛，踏遍西北三省如敦煌莫高窟，新疆甘肅陜西的博物館圖書館，石窟寺等進行考證，力求能真實再現大唐宮廷生活風俗。在創作中三易其稿，七次大的修改，運用傳統的意象性極強的“鐵線描”為基本造型手段，將十個內容段有機組合在同一個畫面上，色彩處理上以暖色為主，紅綠為主，運用民間藝術的強烈對比使畫面熱烈悅動而又統一協調，三百多個不同民族、不同國籍、不同階層、不同性別的人物融為一體，畫面氣勢宏大，色彩富麗堂皇，一派大唐盛世歌舞升平景象。
記者：陳老師，歷來精準的造型，恰到好處的線條是人物畫家的必修課，謝赫在《畫品》中也將“骨法用筆”放到非常重要的位置。您能就自己的藝術實踐談談人物畫中線條、造型的意義嗎？
陳和蓮：不錯，南齊謝赫在其“六法”論中之第二條便是“骨法用筆”，這實際上指線條在中國繪畫中的重要地位。“筆”和“墨”向來被看做中國繪畫的兩大基本元素。“筆”即指線條，“以線造型”是中國畫的基本功。中國畫之線條有著獨特的魅力，畫家運用線條的抑、揚、頓、挫，粗、細、剛、柔，濃、淡、干、濕，或飄逸流暢，或凝重古樸，或蒼勁老辣或稚拙天真，將自然物象表現得淋漓盡致。在中國畫的傳承中形成了“白描”等手法，如在“八十七神仙卷”中，畫家運用線條將行進中的仙人“天衣飛揚”“環佩叮當”“樂聲悠揚”的畫面以充分表現人物衣紋層層疊疊，流暢生動，構織成線之交響。
所以說中國繪畫離開線條將失去精神和光彩，將不能成為中國畫。
記者：您曾于上世紀八、九十年代，多次來到甘肅采風，今年又受邀來蘭參加“當代書畫名家雪域梵音圣境之旅采風”活動。您對甘肅近年來在書畫藝術的發展的印象如何？
陳和蓮：甘肅省地處中國西部，在經濟上較之內地及沿海稍顯滯后，然而甘肅省有著得天獨厚的文化資源“東方盧浮宮”——敦煌莫高窟以及黃河文明的祖先給我們留下的寶貴文化遺產非常豐富。在文化上前有舞蹈“絲路花雨”的成功，近年來在美術上發展較快。“成功美術館”“神州詩書畫報”經過多年努力，對甘肅的文化繁榮，美術事業發展起到不可估量的作用，每年活動頻繁，來自全國各地的美術家數以百計地被匯聚在這里，采風筆會，交流學習，為美術家搭建平臺，推向市場起到極大作用，在甘肅及全國內產生很大影響，如愿成功美術館，神州詩書畫報越辦越好，取得更大成功！
結語：陳和蓮教授用精妙的線條、絢麗的色彩繪制出的一幅幅充滿時代氣息的畫卷，備受廣大書畫觀眾所青睞。在多年的藝術實踐中，無論是教學還是創作，他都時刻抓住中國畫以線造型，以線寫神的精髓，創作出大批既有生命力又有時代感的作品。他的作品題材豐富多樣，他主張多寫生，他經常帶著學生或獨自一人翻山越嶺，走南闖北，足跡遍及名山大川、田原農家，他的作品能營造出常有的生活氣息是與他堅持寫生分不開的。
